Top.Mail.Ru
Как рисовать средневековую броню
Логотип
  • Telegram
  • WhatsApp
  • ВК
  • Youtube
  • Artstation
+74992296669
г. Москва Пн - Вс с 10:00 до 19:00
Содержание
Показать содержание
58
0

Как рисовать доспехи — подробный гайд для художника

Рассказываем, как в прошлом люди защищали свое тело в бою.

Персонажи и существа
Как рисовать доспехи — подробный гайд для художника

Автор: Пол Дейнтон 

Героями популярных средневековых и фэнтезийных сюжетов часто становятся храбрые воины и отпетые злодеи, ключевую роль которых в их дизайне занимают доспехи — сверкающие латы или вороненая броня с шипами. Доспехи отражают мировоззрение персонажа, его материальное положение, военную специализацию, характер. 

Чтобы убедительно изображать столь важный элемент дизайна, важно разбираться в устройстве отдельных его элементов и материале, из которых создается будущая защита. Это знание об устройстве оригинальных доспехов поможет вам понять, как можно обыграть отдельные их элементы в рисунке, чем можно пожертвовать при их рисовании, и как наиболее точно передать все тонкости своего героя.

Что стоит учесть перед рисованием доспехов

При создании дизайна брони нужно всегда держать в уме то, что она создана для защиты своего хозяина в бою. Доспехи должны соответствовать анатомическим особенностям, быть удобными и не создавать своему хозяину лишних проблем. Чтобы доспех персонажа смотрелся уместно и реалистично, нужно обратить внимание на ряд моментов.

Специализация персонажа

Защита должна соответствовать боевому стилю вашего персонажа. Если он предпочитает пользоваться луком и нападать с кинжалом из засады, то тяжелая броня не подойдет. Стрелок и разбойник не должны ввязываться в длительный бой лицом к лицу. В их работе важнее свобода маневра, чего нельзя достичь в латах.

Примеры брони
Фарамир из Властелина Колец умеет одеться по погоде. Будучи разведчиком он носит кожаный дублет и стеганку. Такие материалы не издают шума и позволяют делать большие марш-броски. Когда нужно вести конницу в атаку и сражаться в строю — он надевает броню из металла.

Материальное положение

Во все времена доспехи стоили целое состояние. Перед рисованием персонажа в серьезных доспехах спросите себя, мог ли он заработать на такую дорогущую вещь. 

Если это простой персонаж, скажем, рядовой копейщик, то он будет снаряжен довольно просто и сможет защитить только жизненно важные части тела — голову и торс.

Если ваш герой — бедный дворянин, то покажите, что доспехи ему достались от дедушки. Добавьте на металл вмятин от былых битв и немного ржавчины, чтобы показать их историю. 

Для богача же, наоборот, стоит сделать доспехи чистыми и сверкающими, ведь для него они не только средство защиты, но и символ статуса.

Примеры разных вариантов брони
Хорошая броня доступна не каждому. Учитывайте, что ваш персонаж не должен сильно отличаться от своих коллег по ремеслу. Герой в латах будет странно смотреться в строю с воинами, одетыми в кольчуги.

Особенности сеттинга

При работе над дизайном нужно учитывать реалии мира, в котором живет персонаж. Если в его стране только-только освоили обработку металлов, то вряд ли кузнецы сразу научились делать сложные доспехи. В таком случае лучше поискать референсы со снаряжением воинов античности.

Задумайтесь также над тем, насколько организовано снабжение армии и оружейное ремесло в том месте, где по предыстории проживает художественный персонаж. Если вы хотите, чтобы у страны была армия латников, то постарайтесь сделать броню простой и похожей друг на друга. При массовом производстве всегда делается упор на унификацию и дешевизну. 

Для этого, кстати тоже должна быть причина — правители не будут тратить кучу денег на снабжение армии, если не ведут постоянно войны. Не важно, ведет ли эта страна захватнические действия, или отбивается от полчищ врагов.

Броня войнов Изенгарда и Мордора
Урук-хай Изенгарда (слева) и орки Мордора (справа) — две родственные расы с разным подходом к снаряжению бойцов. Воины, снаряженные по одному шаблону, выглядят более опасной силой — организованной и профессиональной.

Какими стоит рисовать различных элементы доспехов

Теперь, вооружившись логикой, разберем защиту тела по составным элементам. Поговорим про формы шлема, элементы защита торса, рук и ног. Каждый отдельный элемент имеет свои особенности, и если вы будете знать их все, то сможете качественно нарисовать весь доспех.

Защита головы

Шлем — один из важнейших элементов в дизайне персонажа, поскольку он играет важную роль в формировании общего силуэта. Зона головы важна еще и по той причине, что человек в первую очередь всегда смотрит на лицо, чтобы считать эмоции собеседника. Раз на шлеме сосредотачивается так много внимания, то к его дизайну и прорисовке нужно подойти особо ответственно.

Форма шлема

Голова остается самой уязвимой частью человеческого тела, а воину нужно ясное сознание, зрение и слух, чтобы выжить в бою. Сложность работы оружейников заключалась в том, чтобы совместить в шлемах приемлемую защиту и достаточную доступность органов чувств.

Большинство ударов оружием наносятся сверху вниз, поэтому верхняя часть шлема должна быть защищена лучше всего. Но сделать этот элемент брони слишком толстым тоже не выход, иначе его владелец быстро устанет. 

На помощь приходят трюки с формой. Если удар врага будет приходиться не по прямой, а по касательной, то он лишится части своей силы. Для этого шлемы лучше делать гладкими, без лишних выступов, или же придавать им коническую форму.

Шлемы войнов
При работе над концептом художнику нужно расставить приоритеты — делать упор на защищенность или на интересный дизайн.

У всадников ситуация другая — удары сверху они принимают куда реже, чем пехотинцы. Чаще можно получить удар копьем в лицо. Поэтому можно отойти от конической формы шлема, а освободившийся металл направить на укрепление лицевой части.

Примеры кавалерийских шлемов
Примеры кавалерийских шлемов, которые по форме больше напоминают горшок. Старайтесь представлять, с какого направления будет сыпаться большинство ударов на вашего героя. Это поможет понять, какая форма будет оптимальной.

Подшлемник

Удар тяжелой железякой по голове — даже если он пройдет по касательной — все равно несет в себе достаточно силы, чтобы лишить воина способности продолжать сражение. Для этого даже не обязательно пробивать броню — хватит и кинетической энергии. Чтобы немного смягчить последствия удара, воины использовали подшлемники. 

Подшлемник представляет собой шапку или подобие балаклавы, сверху на которую надевается шлем. Он изготавливается из плотной ткани, которая набивается чем-то, что может выступить, как амортизатор. Обычно это солома, пакля или конский волос. Фиксироваться подшлемник может с помощью шнурков или кожаных ремней.

Подшлемник у войнов
Знание о необходимости носить подшлемник пригодится тем, кто рисует персонажей в открытых шлемах.

Открытый шлем

Открытый шлем похож на каску — он защищает только затылок и верхнюю часть головы. Лицо при этом остается частично или полностью открытым. Такой шлем весит немного, не мешает обзору, дыханию и слуху. 

Открытые шлема активно применялись на жарком Востоке, где вопросы вентиляции стояли особенно остро. К тому же открытый шлем — выбор для стрелков и бедняков. Первым нужны глаза, а у вторых — не хватит денег на закрытый.

Открытые шлемы
В кино чаще используются именно открытые шлемы. Так зрителю проще узнавать персонажей, а актерам — передавать эмоции. Особенно это актуально для положительных персонажей. Зло же может быть безликим.

Есть несколько элементов, которые могут улучшить защитные характеристики шлема. На переносице можно поместить железную полоску, которая прикроет лицо от поперечных ударов. Сбоку можно крепить железные пластины с отверстиями, которые защищали бы уши и часть щек. Для прикрытия лица подойдет железная маска или кольчужная сетка.

Дополнительные элементы открытого шлема
Открытый шлем может быть дополнен дополнительными элементами, которые пригодятся для защиты носителя.

Закрытый шлем

Шлем закрытого типа полностью укрывает голову и лицо. Такой элемент доспехов достаточно тяжелый и дорогой, поэтому чаще используется кавалеристами, чем пехотинцами. 

Не забывайте, что вашему герою нужно видеть, что творится на поле боя. Поэтому на уровне глаз нужно размещать узкие прорези. Не обязательно делать их линией — можно сделать несколько прорезей поменьше или разделить их полоской на переносице. 

Закрытый шлем войнов
Примеры того, как оружейники старались совместить приемлемый уровень обзора и защиты.

Глухая защита нужна только в бою. Чтобы облегчить участь рыцаря на марше, оружейники придумали забрало — часть лицевой пластины, которую можно поднять или отодвинуть в сторону, чтобы открыть лицо. Оно крепится к шлему на шарнирах или петлях. На пластине забрала проделывали небольшие отверстия, чтобы владелец не потерял сознание от удушья.

Разные формы забрало
Примеры формы забрала. Почти все они имеют обтекаемую форму, которая помогает отвести удар копья или стрелу. Рычажок на забрале типа «воробьиный клюв» нужен, чтобы верхнюю часть забрала можно было поднять рукой. Такие мелкие детали сделают ваш концепт интереснее.

Защита торса

Если голова — самая уязвимая часть тела, то торс — самая большая. Его проще атаковать не только врагу, но и взгляду зрителя, ведь в силуэте человеческой фигуры на защиту торса приходится не меньше половины свободного пространства. Разберемся, как достоверно изобразить это основную часть тела.

Поддоспешник

Как уже говорилось в разделе про шлемы, нанести ущерб можно и без пробития доспехов. Ударное оружие, вроде молотов, палиц и дубин, работает именно по такому принципу. Чтобы смягчить удары, под броню надевали поддоспешник или стеганку. Это куртка из грубой ткани, которая, как и подшлемник, набивалась чем-то мягким.

Выглядит поддоспешник как куртка, которая прикрывает все тело до паха. В зависимости от покроя, он может натягиваться через голову, или надеваться, как обычная куртка с пуговицами или завязками. Чтобы материал набивки распределялся под тканью равномерно, а не сбивался по углам, стеганку прошивают продольными полосами или ромбиками.

Поддоспешник у войнов
Для бедняка именно поддоспешник зачастую служил главной защитой в бою. На Востоке солдаты иногда надевали поддоспешник поверх кольчуги, чтобы металл не раскалялся на солнце.

Кольчуга

Кольчуга представляет собой полотно, выполненное из переплетенных металлических колец. Как правило, кольчужному полотну придавали форму одежды — рубахи с рукавами, чулок или капюшона. Чтобы защита плотнее прилегала к подвижным частям тела, ее фиксировали кожаными ремешками или обручами. Обычно это делали для чулок и капюшонов.

Примеры кольчуги у войнов
Примеры того, как можно обыграть кольчужную защиту разных частей тела.

Звенья кольчуги изготавливались из проволоки, которая закручивалась в кольцо. Место, где концы проволоки сходилсь вместе, сплющивалось и скреплялось заклепкой. 

Европейские оружейники использовали две схемы плетения — когда каждое кольцо соединялось с четырьмя или шестью соседними. На Востоке — в Японии, Индии — кольца не скрепляли ничем, отчего звенья не выглядели сплющенными.

Устройство кольчуги
Звенья европейских кольчуг зачастую сплющены частично или полностью из-за заклепок, что заметно на левом верхнем изображении. На остальных — распространенные схемы плетения. 

Сегментированная броня

К сегментированной броне отнесем те доспехи, что сделаны из нескольких металлических пластин, скрепленных друг с другом. К прародителям доспехов такого типа можно отнести лорику римских легионеров. 

Пластины, изогнутые полукругом, охватывали торс и прикрывали плечи. Каждый сегмент устанавливался внахлест и скреплялся кожаными шнурками. Для соединения плечевых пластин — чтобы не мешали замаху — использовали петли. 

Сегментированные доспехи
Главная задача художника при рисовании сегментированной брони — определить форму пластин, продумать способ их крепления и разместить сегменты так, чтобы они позволяли сохранять подвижность. 

Пластины брони не обязательно связывать друг с другом — можно крепить их к плотному материалу вроде ткани или кожи. Примеры такой защиты люди подсмотрели у природы — Геродот, например, сравнивал защиту воинов царя Ксеркса с рыбьей чешуей. Отдельный элемент чешуйчатого доспеха маленький и тонкий, но все вместе они дают некоторую защиту за счет того, что каждая чешуйка наслаивается на другую. 

Разные форма чешуек на доспехах
Чешуйки могут иметь любую форму, главное — не оставлять больших зазоров и продумать крепление к основе. Для крепления использовались заклепки, шнуровка или комбинация этих методов.

Развитием чешуйчатого доспеха можно назвать бригантину, которая получила распространение в Средневековой Европе. Она представляла собой жилет из суконной или стеганной ткани, к которой заклепками крепились железные пластины. Часто такой жилет носили тканью наружу. 

Бригантина у войнов
Чем меньше размер пластин — тем легче воину менять положение корпуса. Крупные элементы сковывают движения, но дают больше защиты. Обеспеченные владельцы украшали бригантину бархатом, заказывали декоративные головки заклепок.

Кираса

Броня куда крепче, если она состоит из цельного куска металла, а не из множества мелких кусочков. Кираса как раз и является таким элементом брони. Она состоит из двух крупных, анатомически изогнутых пластин, которые закрывают торс и спину. Передняя пластина при этом укладывается внахлест на заднюю, чтобы не оставлять зазоров сбоку. Обе половинки скрепляются ремнями на плечах и по бокам торса. Реже использовались петли.

Кираса с разных ракурсов
Кирасы с разных проекций (сверху) и схема крепления пластин (снизу).

Экзотичным вариантом является распашная кираса, пластины которой раскрываются в стороны. Механизм можно обыграть по разному — разделить только переднюю пластину на две части и крепить ее к цельной задней. Либо же можно разделить доспех на левую и правую часть, и крепить их к пластине, идущей вдоль позвоночника (как на картинке ниже). Части двигаются на петлях и фиксируются с помощью крючков.

Раздельная кираса
Раздельная пластина уступает в прочности цельной. С другой стороны — такой элемент доспехов можно надеть без посторонней помощи.

Иногда для усиления защиты нижней части торса кирасу дополняли плакартом. По сути это две пластины брони, изогнутые в форме чаши. Они крепились к кирасе с помощью ремней по центру фронтальной и задней плиты, а также с боков. 

Юбка из металлических пластин в доспехах
Часто к плакарту крепилась юбка из металлических пластин, которая прикрывала пах.

Защита рук

В этом разделе мы разберем защиту рук исключительно в латных доспехах. Такая защита изготавливается из крупных металлических пластин, откованных по форме человеческого тела. Для защиты плечей и предплечий этим пластинам придавали форму, похожую на половинки цилиндра. Половинки откидывались на петлях или кожаных ремнях, чтобы воин мог вставить туда руку.

Примеры защиты рук
Защиту предплечья всегда делали из двух листов стали, поскольку эта зона уязвима для ударов. В зоне плеч могла оставаться открытой внутренняя часть руки (примеры слева и справа) — ее мог прикрывать наплечник. В центре приведен пример защиты плеча из цельного листа.

Защита локтевого сустава

Локтевой узел служит связующим звеном для пластин брони на плечах и предплечьях. Чтобы он оставался подвижным, оружейники сверху и снизу от налокотника крепили несколько мелких пластин на подвижных заклепках. Чтобы воин мог сгибать руку, требовалось оставлять вырезы с внутренней стороны руки. Поэтому налокотник мог иметь замысловатую форму, которая закрывала бы и локоть, и место сгиба.

Налокотник для защиты локтя
Благодаря изгибам цельного налокотника воин может согнуть руку в локте. Крайний справа вариант — пример налокотника, который крепится на ремнях и защищает только локоть. Чтобы прикрыть место сгиба к нему прикрепили рондель — дополнительную  круглую пластину для защиты локтей и подмышек.

Наплечники

Наплечники — элемент брони, который закрывает место стыка кирасы и защиты плеча. Лучшей формой для них будет полукруг — так удар скорее соскользнет с плеча. Исключением могут быть наплечники всадников с высокими бортами, которые прикроют лицо и шею от удара снизу. 

Наплечники могут состоять из цельного листа металла, или быть набранными из мелких пластин. Вместе они должны составлять конструкцию достаточно массивную, чтобы прикрыть зону подмышек. Поэтому пластины наплечников зачастую накладывались на грудь и лопатки.

Примеры наплечников
В конструкции наплечников учитывайте, что воин должен поднимать руки, чтобы нанести удар или укрыться щитом. При этом не должны открываться уязвимые зоны подмышек.

Перчатки и рукавицы

Среди оружейников имелось два подхода к защите запястий и задней стороны ладони — перчатки и рукавицы. Несмотря на название, они не закрывали ладонь целиком и оставляли открытой ее внутреннюю часть. Там воина защищала простая перчатка из кожи или ткани. 

Латные перчатки собирали из мелких пластин, чтобы сохранить подвижность пальцев. По сути на обычную перчатку крепили пластины с помощью заклепок. Для зоны запястья и тыльной стороны ладони использовались элементы покрупнее.

Конструкция рукавиц проще — они собирались из широких пластин, которые закрывали сразу все пальцы, кроме большого. Защита большого пальца могла откидываться на петле или держаться на заклепках. К руке рукавица крепилась двумя ремнями — на уровне костяшек и последней фаланги пальцев.

Перчатки в броне войнов
Перчатки дают больше гибкости для кистей рук и их можно надеть без посторонней помощи. Рукавицы проще в изготовлении и крепче, но их хозяину нужен оруженосец, чтобы затянуть ремни.

Защита ног

Броня для ног похожа по устройству на защиту рук с поправкой на анатомические особенности. Набедренники чаще изготавливались из крупных гнутых пластин, которые закрывали бедра с фронтальной и боковых частей, обращенных к противникам. Голени при этом закрывались полностью — половинки откидывались на петлях, чтобы можно было вставить ногу, и скреплялись ремнями.

Защита для ног у рыцарей
У всадников тыльная часть бедер нередко оставалась незащищенной. А вот голени у латных доспехов закрывались полностью. Пластина наколенника расширялась сбоку, чтобы закрыть коленный узел.

Для прикрытия паха и зазора между набедренниками и защитой торса могла использоваться юбка из стальных пластин, скрепленных подвижными заклепками.  Пластины крепились к кирасе или к специальному элементу — плакарту, о котором мы упоминали в разделе про защиту торса.

Латные сапоги

Защита для стопы собиралась из множества небольших металлических пластин на подвижных заклепках. Это нужно, чтобы стопа могла сгибаться естественным образом и давать воину свободу передвижения. Латные сапоги (солереты или сабатоны) надевались на обычную обувь и не имели стальной подошвы. Крупные пластины защищали подъем стопы и ахиллово сухожилие. Задняя часть откидывалась на петлях и затягивалась ремнем. 

Латные ботинки рыцарей
Иногда функциональностью обуви жертвовали в угоду моде. В Европе XIV-XV веков были популярны пулены — туфли с очень длинными носами. Модники желали оставаться таковыми и в доспехах. В левом нижнем углу приведен пример обуви, выполненной на гражданский манер.

Какие материалы использовали при создании доспехов

Логично, что броню нужно изготавливать из прочных материалов, поэтому металл — первое, что приходит в голову. Однако металлическая броня доступна далеко не всегда. Более того — оно иногда бывает и вовсе не нужна. Подвижным разбойникам и стрелкам, к примеру, может хватить дубленой кожи или набитой ткани. 

Старайтесь подобрать референсы с материалом в разных состояниях; изучите, как он ведет себя при различных сценариях освещения. Мы рассказывали, как проводить подобный анализ здесь, и как рисовать металлы — здесь

Давайте рассмотрим теперь чуть подробнее те материалы, которые можно использовать при рисовании доспеха.

Металл

Металл — самый популярный материал для изготовления доспехов. Он сочетает в себе прочность и гибкость, благодаря чему броне можно придавать даже замысловатую форму. Материал достаточно гладкий, чтобы хорошо отражать свет, поэтому блики на металле будут яркими и четко выраженными. В полированной до блеска броне может даже отражаться окружение.

Несмотря на свою прочность, металл все же подвержен внешним воздействиям. Под воздействием окружающей среды на нем появляются следы ржавчины. Внешнее покрытие, вроде краски или позолоты, тоже может начать облезать, обнажая чистый металл. Доспех, не раз бывавший в боях, будет в царапинах и вмятинах. 

Помните об этом, когда будете рисовать свой доспех. Если вы хотите показать, что человек ветеран и побывал во многих боях, то логичнее будет нарисовать персонажа в потёртом и слегка помятом доспехе. Если же персонаж — это богатый человек, связанный с военным ремеслом отдаленно, то чистый и блестящий доспех прекрасно отразит такое положение дел.

Разные виды металлов у брони
Металл тоже бывает разным — полированным, покрытым краской и узорами, со следами чеканки и прошедших боев.

Кожа

Кожа — второй по популярности защитный материал, который применялся еще до того, как человек научился обрабатывать металл. 

При должном уходе изделия из кожи могут служить долгое время и давать некоторую защиту от ударов. В защитных целях использовали кожу растительного дубления. Такой способ обработки придавал ей прочность и эластичность. В дублении использовались натуральные танины, в результате чего она приобретала цвет от бежевого до темно-коричневого.

Плотная кожа с трудом мнется, ее поверхность, ввиду природного происхождения, не очень хорошо отражает свет. Однако, нужно учитывать тот факт, что кожу нужно беречь от пересыхания и обрабатывать маслом или воском. Поэтому новенький жилет из кожи будет ярко блестеть на солнце, а его цвет станет насыщеннее, в то время как жилет из старой кожи будет тусклым и потресканным .

Кожаная броня
Сухая кожа теряет блеск, скорее трескается и деформируется. Промасленная же — становится темнее и лучше отражает свет.

Ткань

Поддоспешник иногда служил защитой сам по себе и мог спасти пехотинца от скользящего удара или даже от стрелы. Для его изготовления использовали толстую пряжу из льняных, джутовых или хлопковых волокон. Цвет такой ткани варьировался от бледно-желтого до коричневого, если ее не обрабатывали красителями в декоративных целях. Такая ткань должна быть устойчивой к износу, влаге и при этом оставаться дешевой. 

Знатные особы использовали дорогие типы цветной ткани для отделки поверхности бригантин или шили из них сюрко. Сюрко называли плащ, похожий на пончо, который надевали поверх брони для защиты от солнца или дождя. Позже его стали носить и в церемониальных целях. 

Плотная ткань образует крупные округлые складки, а мягкая наоборот — провисает и легко мнется. Мы рассказывали о том, как и где образуются складки здесь. Ткань изготавливают из растительных волокон, поэтому ее поверхность неровная и плохо отражает свет. На ней не будет ярких бликов — лишь мягкие переходы между светом и тенью.

Ткань в основе брони
Если одежда надевается под доспех, то можно не заморачиваться с ее декоративными характеристиками. Если же ткань видна всем, как на бригантине или сурко, то владелец скорее постарается выбрать материал подороже.

Экзотичные материалы

При работе с материалами не всегда нужно ограничиваться лишь списком, приведенным выше. Представьте, что вы рисуете концепты воинов-эскимосов или дикарей из джунглей. Вряд ли они могут добывать и обрабатывать железо. Им придется использовать для защиты другие материалы, которые находятся под рукой — например кости и шкуру животных, камни, древесину и даже бумагу.

При работе с таким типом материалов, нужно задуматься, как их можно обработать при доступном уровне технологий, какую форму придать и как скреплять разные элементы. 

Для брони из костей, например лучше подойдут широкие плоские кости, потому что из них можно сделать пластины, которые бы перекрывали друг друга. Трубчатые кости наоборот — плохой выбор, поскольку они хрупкие и их не получится скрепить без больших зазоров.

Стоит также разобраться, как материал реагирует на внешние воздействия. Например, кость или камень — твердые материалы, которые плохо гнутся. От ударов на них будут появляться трещины и царапины. Шкура животного же отличается эластичностью. Ее можно поцарапать, проткнуть, но трещин на ней не будет.

Экзотичные материалы для брони
Клыки кабана, костяные и каменные пластины, шкура панголина и крокодила — когда хочется жить, наденешь на себя что угодно. Учитывайте доступность материалов для ваших персонажей.

Чем украшали боевые доспехи

Доспехи — это не только средство защиты своего тела. С их помощью можно показать статус и достаток владельца. Иногда это желание даже идет во вред основному назначению брони. 

Для художника же это мощный инструмент, с помощью которого можно показать характер персонажа, его принадлежность к той или иной расе.

Давайте рассмотрим, какие способы украшения можно найти в истории оружейного дела.

Краска и золочение

Металл, из которого сделаны доспехи, может ржаветь. Прочность такой брони снижается, да и перед товарищами в таком виде появляться неудобно. Чтобы уберечь защиту от ржавчины и отличиться от всех остальных, доспехи можно покрывать краской. Самым распространенным способом окраски было воронение — металл нагревали в раскаленных углях, и на его поверхности образовывалась оксидная пленка. 

Крашеная броня
Вороненая броня обычно имела черный цвет.  Регулируя степень и режим нагрева, можно было добиться воронения с оттенком зеленого, красного, коричневого или синего.

Особо богатые товарищи могут покрыть элементы брони или всю броню золотом. С помощью ртути золотую пыль тонким слоем распределяли по поверхности брони, украшали пряжки, головки болтов, заклепок и шарниров. Те, кто не мог позволить себе золото, использовали латунь, отделывая края пластин брони бордюрами.

Позолоченная броня
Позолоченные доспехи Карла I слева и по центру — роскошь, доступная монархам. 

Гравировка и рельеф

Еще один способ украсить доспехи — подвернуть металл механической обработке. Наиболее простой способ такой обработки — гравировка. Оружейник с помощью молотка и специальных резцов прорезал на поверхности металла узоры, а затем делали чернение — заполняли узор особым сплавом, который подчеркивал рисунок.

Если гравировка представляет собой рисунок, утопленный в металл, то рельеф наоборот — выступает над поверхностью брони. 

Рельефные узоры выглядят впечатляюще, но делают броню менее функциональной. Пластины уже не столь плотно перекрывают друг друга, затрудняют движение. Кроме того, за элементы рельефа может зацепиться оружие врага вместо того, чтобы соскользнуть в сторону.

Гравировка и рельеф на броне
Слева — гравировка, а справа — рельеф. При их рисовании важно учитывать, где находится источник света. Он будет подсвечивать края рисунка, выполненного гравировкой и наиболее выпуклые места рельефа.

Султаны и нашлемные фигуры

Как мы уже говорили в разделе про шлемы, область головы сильно влияет на общее восприятие силуэта и дизайна. Для особенных персонажей можно дополнительно обыграть эту зону с помощью украшений.

Одним из старейших украшений для шлемов являются султаны — перья или волосы, собранные в пучок или щетку. Из этих декоративных элементов можно еще извлечь практическую пользу. Высокий султан визуально увеличивает рост воина, а плотный пучок волос способен смягчить удар по шлему. Также этим украшением можно отметить офицеров, чтобы они были заметнее в толпе сослуживцев.

Еще на шлеме можно разместить рога, крылья, или любую другую геральдическую фигуру, которая подчеркнет знатность рода владельца и вселит страх в сердца врагов. Такие конструкции достаточно массивные, поэтому их чаще использовали всадники. Гораздо уместнее она будет смотреться на турнире, чем в реальном бою. Чтобы облегчить вес крупных фигур, их могли делать из папье-маше, дерева или пергамента.

Нашлемные украшения для шлема
При рисовании нашлемных украшений важно продумать способ их крепления. Учитывайте, что они должны быть съемными — вдруг шлем потребуется сдать в ремонт.

Автор
Богдан Дудниченко
специально для SmirnovSchool
Расскажи коллегам

Комментарии